"זוג ארנולפיני" מאת יאן ואן אייק: חושף את סודות הציור
תוכן:
לפי הגרסה הרשמית, הציור של יאן ואן אייק (1390-1441) מתאר את הסוחר האיטלקי ג'ובאני ארנולפיני, שחי בברוז'. המצב נתפס בביתו, בחדר השינה. הוא מחזיק את ארוסתו ביד. זה יום חתונתם.
עם זאת, אני חושב שזה בכלל לא ארנולפיני. וזו בקושי סצנת חתונה. אבל עוד על כך בהמשך.
וקודם כל אני מציע להסתכל על הפרטים של התמונה. דווקא בהם טמון הסוד, מדוע זוג ארנולפיני הוא התופעה הייחודית ביותר של זמנו. ולמה התמונה הזו כל כך מרעידה את דמיונם של כל מבקרי האמנות בעולם.
הכל קשור לכובע ארנולפיני
האם אי פעם הסתכלת על זוג ארנולפיני מקרוב?
הציור הזה קטן. רוחבו קצת יותר מחצי מטר! ובאורך ועד מטר לא מחזיק מעמד. אבל הפרטים על זה מתוארים בדיוק פנומנלי.
נראה שכולם יודעים זאת. ובכן, בעלי המלאכה ההולנדים אהבו את הפרטים. הנה נברשת במלוא תפארתה, ומראה, ונעלי בית.
אבל יום אחד הסתכלתי מקרוב על הכובע של האיש. וראיתי על זה ... שורות של חוטים ברורות. אז זה לא שחור מלא. יאן ואן אייק תפס את המרקם העדין של הבד החלק!
זה נראה לי מוזר ולא מתאים לרעיונות על עבודתו של האמן.
תחשוב בעצמך. הנה יאן ואן אייק יושב ליד כן הציור. לפניו עומדים בני הזוג החדשים שהוטבעו (אם כי אני בטוח שהם התחתנו כמה שנים לפני יצירת הדיוקן הזה).
הם מצטלמים - הוא עובד. אבל איך, במרחק של כמה מטרים, הוא שקל את מרקם הבד כדי להעביר אותו?
לשם כך יש לשמור את הכובע קרוב לעיניים! ובכלל, מה הטעם להעביר הכל כל כך בזהירות לקנבס?
אני רואה רק הסבר אחד לזה. הסצנה שתוארה לעיל מעולם לא התרחשה. לפחות זה לא חדר אמיתי. והאנשים המתוארים בתמונה מעולם לא חיו בה.
סודות עבודתם של ואן אייק והולנדים אחרים
בשנות ה-1430 של המאה ה-20 קרה נס בציור ההולנדי. אפילו 30-XNUMX שנה לפני כן, התמונה הייתה שונה לחלוטין. ברור לנו שאמנים כמו ברודרלם ציירו מדמיונם.
אבל לפתע, כמעט בן לילה, הופיע נטורליזם מדהים בציורים. כאילו יש לנו צילום, לא ציור!
אני מסכים עם הגרסה של האמן דיוויד הוקני (1937) שזה כמעט ולא נבע מהעלייה החדה במיומנות של אמנים במדינה אחת, בהולנד.
העובדה היא ש-150 שנה לפני כן, ... הומצאו עדשות! והאמנים לקחו אותם לשירות.
התברר שבעזרת מראה ועדשה אפשר ליצור תמונות מאוד נטורליסטיות (אני מדבר יותר על הצד הטכני של שיטה זו במאמר "Jan Vermeer. מה ייחודו של האמן.
זה הסוד של כובע ארנולפיני!
כאשר אובייקט מוקרן על מראה באמצעות עדשה, התמונה שלו מופיעה ממש מול עיני האמנים עם כל הניואנסים.
עם זאת, אני לא פוגם בשום אופן מהמיומנות של ואן אייק!
עבודה עם שימוש במכשירים כאלה דורשת סבלנות ומיומנות מדהימים. שלא לדבר על העובדה שהאמן חושב בקפידה על הרכב התמונה.
עדשות באותה תקופה נעשו קטנות. וטכנית, האמן לא יכול היה לקחת ולהעביר הכל אל הבד בבת אחת, בעזרת עדשה אחת.
הייתי צריך לכסות את התמונה בחלקים. בנפרד פנים, כפות ידיים, חצי נברשת או נעלי בית.
שיטת הקולאז' הזו נראית היטב בעבודה אחרת של ואן אייק.
תראה, משהו לא בסדר ברגליו של הקדוש. נראה שהם צומחים מהמקום הלא נכון. תמונת הרגליים יושמה בנפרד מכל השאר. והמאסטר עקר אותם מבלי משים.
ובכן, באותה תקופה הם עדיין לא למדו אנטומיה. מאותה סיבה, הידיים הוצגו לעתים קרובות כקטנות בהשוואה לראש.
אז אני רואה את זה ככה. ראשית, ואן אייק בנה משהו כמו חדר בבית המלאכה. אחר כך ציירתי את הדמויות בנפרד. והוא "חיבר" אליהם את הראשים והידיים של לקוחות הציור. אחר כך הוספתי את שאר הפרטים: נעלי בית, תפוזים, ידיות על המיטה וכן הלאה.
התוצאה היא קולאז' שיוצר אשליה של מרחב אמיתי עם תושביו.
שימו לב שהחדר נראה שייך לאנשים עשירים מאוד. אבל...כמה שהיא קטנה! והכי חשוב, אין לו אח. זה קל להסביר רק על ידי העובדה שזה לא מרחב מחיה! רק קישוט.
וזה מה שעוד מעיד שמדובר בקולאז' מאוד מיומן, מפואר, אבל עדיין.
אנו מרגישים בפנים שעבור המאסטר לא היה הבדל במה שהוא מתאר: נעלי בית, נברשת או יד אנושית. הכל מדויק וקפדני באותה מידה.
האף עם נחיריים יוצאי דופן של גבר נמשך בזהירות כמו הלכלוך על נעליו. הכל חשוב באותה מידה עבור האמן. כן, כי הוא נוצר בצורה אחת!
מי מסתתר תחת השם ארנולפיני
על פי הגרסה הרשמית, ציור זה מתאר את נישואיו של ג'ובאני ארנולפיני. באותה תקופה אפשר היה להתחתן ממש בבית, מול עדים.
אבל זה ידוע שג'ובאני ארנולפיני התחתן הרבה יותר מאוחר, 10 שנים לאחר יצירת התמונה הזו.
אז מי זה?
נתחיל מזה שלפנינו בכלל לא טקס נישואין! האנשים האלה כבר נשואים.
במהלך החתונה החזיקו בני הזוג את ידיהם הימניות והחליפו טבעות. כאן נותן האיש את ידו השמאלית. ואין לו טבעת נישואין. גברים נשואים לא נדרשו ללבוש אותם כל הזמן.
האשה לבשה את הטבעת, אבל על יד שמאל, וזה היה מותר. בנוסף, יש לה תסרוקת של גברת נשואה.
ייתכן גם שתתרשם שהאישה בהריון. למעשה, היא פשוט מחזיקה את קפלי השמלה שלה לבטנה.
זו מחווה של גברת אצילה. זה שימש על ידי אריסטוקרטים במשך מאות שנים. אנחנו אפילו יכולים לראות את זה אצל גברת אנגלייה מהמאה ה-XNUMX:
אנחנו יכולים רק לנחש מי האנשים האלה. ייתכן שזהו האמן עצמו עם אשתו מרגרט. למרבה הכאב, הילדה נראית כמו הדיוקן שלה בגיל בוגר יותר.
בכל מקרה, הדיוקן הוא ייחודי. זהו הדיוקן היחיד באורך מלא של אנשים חילונים ששרד מאותם זמנים. גם אם זה קולאז'. והאמן צייר את הראשים בנפרד מהידיים והפרטים של החדר.
בנוסף, זה בעצם צילום. רק ייחודי, יחיד במינו. מאז הוא נוצר עוד לפני המצאת הפוטו-ריאגנטים, שאפשרו ליצור עותקים דו מימדיים של מציאות תלת מימדית ללא יישום צבע ידני.
***
תגובות קוראים אחרים ראה למטה. לעתים קרובות הם מהווים תוספת טובה למאמר. אתה יכול גם לחלוק את דעתך על הציור והאמן, כמו גם לשאול את המחבר שאלה.
השאירו תגובה