"שחקני קלפים" סזאן
קרא עוד עובדות מעניינות על הציור במאמר "7 יצירות מופת פוסט-אימפרסיוניסטיות במוזיאון ד'אורסיי".
אתר "יומן ציור. בכל תמונה יש סיפור, גורל, תעלומה".
» data-medium-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?fit=595%2C500&ssl=1″ data-large-file=”https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?fit=900%2C756&ssl=1″ טוען ="עצל" class="wp-image-4210 size-full" title=""שחקני קלפים" סזאן"אורסיי, פריז" src="https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp - content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?resize=900%2C756&ssl=1″ alt=”“נגני קלפים” מאת סזאן” width=”900″ height=”756″ גדלים=”(מקסימום רוחב: 900px) 100vw, 900px" data-recalc-dims=»1″/>
פול סזאן הוצג על ידי תושבי הכפר. זהו מקרה נדיר כאשר הדוגמניות לא היו בני משפחתו של האמן. אחרי הכל, הוא עבד לאט מאוד. 1-2 שנים על ציור אחד!
אולי סזאן בחרה בעלילה עם קלפים מסיבה כלשהי. במהלך משחק קלפים, אנשים יושבים מספיק זמן בעמדה אחת. בנוסף, האיכרים ידעו להצטלם בסבלנות.
במשך 5 שנים יצרה סזאן 5 ציורים עם שחקני קלפים. אחד המפורסמים נמצא במוזיאון ד'אורסיי בפריז (כאיור הראשי).
יש "שחקנים" בניו יורק ובלונדון. ממש מפוזרים ברחבי העולם!
אבל חזרה לעבודה מפריז.
קרא עוד עובדות מעניינות על הציור במאמר "7 יצירות מופת פוסט-אימפרסיוניסטיות במוזיאון ד'אורסיי".
אתר "יומן ציור. בכל תמונה יש סיפור, גורל, תעלומה".
» data-medium-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?fit=595%2C500&ssl=1″ data-large-file=”https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?fit=900%2C756&ssl=1″ טוען ="עצל" class="wp-image-4210 size-full" title=""שחקני קלפים" סזאן"אורסיי, פריז" src="https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp - content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?resize=900%2C756&ssl=1″ alt=”“נגני קלפים” מאת סזאן” width=”900″ height=”756″ גדלים=”(מקסימום רוחב: 900px) 100vw, 900px" data-recalc-dims=»1″/>
כמו תמיד, ערכת הצבעים של סזאן בולטת. הז'קט של השחקן משמאל הוא לא רק חום. הוא ארוג משיכות ירוקות, סגולות, בז'.
והכובע של השחקן מימין הוא לבן, צהוב, אדום וכחול.
סזאן לא רדף אחרי ריאליזם.
דמויות הגברים מוארכות מאוד. השולחן עקום. רגלו הימנית כלל אינה משויכת באופן חלקי. כאילו האמן מעביר מכחול על הבד, והצבע אזל.
קשה להבין מדוע הוא צייר את השולחן כך. אבל ננסה.
העובדה היא שסזאן באמת רצה להעביר את מהות הנושא. איך שהוא. ללא אשליות ושטחי בצורה של פרספקטיבה ישירה וצבעים חלקים עזים.
בכך הוא קצת קרוב לאיקונוגרפיה.
תסתכל על הספר בידיו של הקדוש. האמן הראה אותה כאילו מצדדים שונים: גם מהצד וגם מלמעלה.
כדי להיות בטוח לראות את העובי שלו. ובמקביל הורגשה הכובד.
סזאן גם צייר את השולחן בצורה כזו שתעביר את המרקם שלו, את התכונות האמיתיות שלו. לכן הוא מראה את זה גם מהצד וגם מלמעלה. מכאן העיוות והרשלנות.
הדבר המפתיע ביותר הוא שסביר להניח שסזאן לא ראה אייקונים בסגנון ביזנטי. והוא הגיע לאופן הכתיבה הזה מבלי לחוות את השפעתם.
***
השאירו תגובה